Ovplyvňovatelia: Robert Richardson dáva Tarantinovým filmom sofistikovanosť, o ktorej sa mu snívalo

Aký Film Vidieť?
 

DP, Bob Richardson na scéne 'Once Upon a Time in Hollywood' s Margot Robbie



Andrew Cooper

Kinematografia sa v tomto storočí posunula tromi rôznymi smermi: desaturácia, nesvietenie a voľnejší (vreckový) a viac pohyblivý (náprstný) pohyb kamery. A potom je tu štýl Roberta Richardsona, ktorý pokračoval v natáčaní filmov s výraznými farbami, silné svetlo nad hlavou, ktoré tlačilo vrecká celuloidu na okraj expozície, a presný fotoaparát, ktorý sa presviedča. Každý centimeter jeho značnej technickej zdatnosti vpredu a v strede.

Po prehratí kľúčového vkladu poskytnete úmyselný vizuálny nadbytok kasína “; ”; a víriacu dezorientáciu 'Vyviesť mŕtvych', Martin Scorsese rozpoznal Richardsona ako perfektného vodcu k filmu „ldquo; ”; fáza jeho kariéry, ktorá by nasledovala. Schopnosť Richardsonovho presného vytáčania ku každému zo širokých radov pohybov kamier režiséra nikdy nebola zrejmejšia, a to z prudkej hravosti Huga a rdqua; do vysokej lietajúcej mánie Howarda Hughesa v časti „Letec“, do uhlovej paranoie na ostrove Shutter Island. ”; Vďaka svojej bezproblémovej spolupráci s produkčným dizajnérom Dante Ferretti a guru pre špeciálne efekty Roba Legata priniesol Richardson doslova filmovú mágiu do života v “; The Aviator ”; a ldquo; Hugo a rdquo; zatiaľ čo zdvihol Oscara číslo dva a tri.

Filmy Quentina Tarantina, na rozdiel od Scorsese, len nenavštevujú, ale žijú v ríši filmov. A po jeho treťom filme, Jackie Brown, ”; Tarantino sa prvýkrát pripravovalo opustiť hranice Los Angeles, aby vstúpili do nových príbehových svetov. Párovanie režiséra a kameramana sa nemohlo uskutočniť v lepšom čase.

S paletami viacžánrových bojových umení 'Kill Bill ”; - film pôvodne koncipovaný ako film so štyrmi rôznymi skladateľmi a dvoma rôznymi kameramanmi, ktorý stelesňuje a zachováva jeho rôzne štýly - sa ukázalo, čo by Richardson pre Tarantino znamenal. Choreografovali hravý, násilný a rýchly pohyb kamery, ktorý bol rovnako dokonalý ako samotné boje. Nielenže bohatá farba a textúra dodanej kinematografie, ktorú Richardson dodal, dala odvážne vizuálne spojovacie tkanivo z buničiny 70. rokov samuraju kung-fu Shaw Brothers japonskej Anime až po špagety Western, ale prinútila ich, aby sa cítili ako súčasť väčšieho vizuálneho celku, Tarantino celé, ktoré presahovalo výrazné písanie autorov.

“; Cieľom nie je len vytvoriť film, ktorý je v mojej hlave, film, ktorý je v mojej hlave, je východiskovým bodom, ak zlyháme úplne, dostaneme to, ale je to odrazový mostík. A potom spojím skvelých umelcov a remeselníkov a potom na nich expandujú a to je maľba, ”; Tarantino povedal spoločnosti IndieWire. [Bob] rsquo; s] viedli moje filmy k vizuálnej sofistikácii, že keď som pracoval v obchode s videom, nemohol som ani snívať o dosiahnutí seba, ale v iných som to ocenil.

Nasledujúce tri filmy zistili, že Tarantino vytvára vnútri zreteľného „dobového filmu“; nastavenia: nacisticky okupované Francúzsko (Inglorious Basterds ”;), Antebellum South (“; Django Unchained ”;) a 1877 Wyoming v zime mŕtvych (“; The Hateful Eight ”;). Richardson by našiel pútavé, vzrušujúce pohľady pre každého, kto sa vyvaroval dobových filmových hier moderných filmov, zatiaľ čo dodáva výrobnú hodnotu a remeslo, ktoré presahuje b-filmy, na ktoré sa inšpirovali (a niekedy sa na ne odvolávalo). Umenie revizionizmu nikdy nevyzeralo tak dobre.

Bolo by ťažšou ihlou navliecť si vlákno, keď by sa Tarantino po 20 rokoch vrátilo do Los Angeles, aby sme vernejšie obnovili bližšiu minulosť leta 1969 v Hollywoode v minulosti.

“; Nechceli sme sa pozerať na filmy z posledných 30 rokov, ktoré sa snažili obnoviť 60. roky, zabil by som sa, keby to vyzeralo ako jeden z týchto filmov, ”; Tarantino povedal spoločnosti IndieWire. “; Niečo, čo som mal v pozadí mojej mysle, bolo možno dokonca natáčanie filmu čiernobielo, pretože by to bolo iné. Nikdy som to neurobil, pretože som to nevidel v mojej hlave, ale ako spôsob, ako bojovať proti škaredým kostýmom, bolo odhodiť tie paisley farby preč a dobre, nikdy predtým som to nevidel, čo by skutočne mohlo byť druh cool. ”;

To, čo Richardson a Tarantino našli, vyústili do najjemnejšej a najsvetlejšej práce Richardsona, s vzrušujúcou čiernou a bielou westernovou verziou, Lancer, ”; zmiešaný. Tarantino, aký druh bohatstva je možný len v celulome, sa nemohol počas prvých týždňov týždňa prestať usmievať počas sledovania denníkov. Teraz videl plný potenciál svojho filmu.



Najlepšie Články